مجموعة undercover ربيع وصيف 2026: عرض ساحر يجمع بين الموضة والفن

في عامٍ يزدحم بالعروض المبهرة والمؤثرات البصرية الطاغية ، جاء ج جون تاكاشي لدارا أندركوفر Undercover لربيع وصيف 2026 مختلفًا تماا ، كأنّه تنفّسٌ عميق وسط ضوضاء الموضة ، لم يكن مجرّد حدث موسمي ، بل تأمّل هادئ ذاكرة الدار المممتدة على ممسةٍ وثلاثين عامًا ، واستحضاعٍ لماضيها الإبداعي من خلال عدسة الحاضر.

أعاد تاكاهاشي صياغة العلاقة بين الموضة والوقت ، بين الذكرى والتجريب ، في أقرب إلى الىقس الفني منه إلى إلى إلى.

بين الذكرى والتجدد: لحظة تأمل بعد 35 عامًا

1. أراد تاكاهاشي أن يحتفل بالذكرى الخامسة والثلاثين لتأسيس undercover لا عبر الضوضاء ، ب عبر الصمت المدروس. نقل الحدث من من مدرج العرض إلى صالة عرض صيرة هادئة ، استبدل فيها أضواء المنصة بأكواب الإسبريسو ا العروض بضج. المدينة الخافت في الخلفية ، بدا الأمر كما لو أنّه يدعو الجمهور إلى الجلوس معه حول طاولة ،غيرة ، لا ليُبهَروا ليستمعوا.
2. جاء هذا العرض كتمة سينمائينمائية لمجموعة خريف وشتاء 2014 التي أعادت إحياء مجموعة 2004 الشهيرة ، لكنه المة لم يكن يكن يكن. حرفيًا ، بل تأملًا في مرور الزمن ، وكيف تتغير العلاقة بين المصم وأفكاره السابقة.
3. وصف تاكاهاشي العرض بأنه “لحظة استراحة بين الفصول” ، حيث تُدرَس تطورات القصة بدلًا من مشاهدتها ف ك ك ك ك ك ك ك بمثابة سردٍ بصري لري لرحلة النضج الفني ، مزج بين الرمزية السريالية القديمة والعملي المعاصر الذي الذي الذي اكتسبه السنين.

القطعة المحورية: الفستان الأسود كرمٍٍ للأسطورة

1. في وسط القاعة ، وقف فستان أسود مذهل كتمثالٍ نُحِت من الظلال. تموجت حاشيته بموجات بيضاء خفيفة ، تُذكر بأمواج البحر تحت ضوء القمر ، زُيِّن بزارف مبط \ دوبوند ، التي عادت للتعاون مع تاكاهاشي بعد عقدين من الزمن. مثّل ذلك الفستان محور العرض ، ليس فقط لأنه قطعة استثنائية بصريًا ، بل لأنه بين الماضي والحاضر.
2. زارف دوبوند لم تكن مجرد تفاصيل زرفية ، بل تعبير تشريحي سريالي ، أعضاء داخلية لبادٍ وol الرئتين حتى الأمعاء ، في تصويرٍ صادم للجمال الداخلي والخارجي آنٍ واحد. وعلى ظهر الفستان ، امتد حبل شوكي محشو بأزرار بحرية ذهبية ، كما لو أن الجسد يتول إلةٍ ساحرة.
3. وفي الأسفل ، على قدمي العارضة ، ظهرت تفاصيل سرية مذهلة: ضفدع يقف على أحد الحذاءين ، وجمة حيوان على الآر وكلاهما محاط بأوراق شجر محشوة ، في مزج بين الحياة والموت ، الطبيعة والخيال.
4. كان هذا العمل بمثابة تذكيرٍ قوي بقدرة تاكاهاشي على تحويل الغرابة إلى شعل ، إعادة تعريف الîlt من خلال هو هو هو هو هو أو مشوَّه ظاهريًا ، لم تكن تكن تلك تلك السريالية للصدمة ، بل للتفكير ، دعوة للتأمل هشاشاشاشد واستمرية الخ.

اللعب بالبنية والتفيك: خياطة خارج القواعد

1. أحاطت بالقطعة المركزية موعة من التصاميم التي وسّعت لغة العرض في اتجاهٍ أكثرحًا وتفكيكًا. ظهرت الحواف المتموجة التي تشتي تشتهر بها undercover كإيقات بصرية مكرة ، بينما بدت القمان والسترات ت تفكّ نفس ممممbra الداخل: أزرارها غير مصفوفة ، وخياطتها معكوسة ، وأorn الفوض.
2. برزت سترة صوفية منقوشة بقلب بارز في منتصف الصدر كرمز للعاطفة البشرية التي تتل عالم تاكاهاشي الصناعي ،لى إلى جلى شوهد ثوب هجين يجمع بين كارديغان وتيشيشيرت بريتون وبنطال عسكري ، خليطٌ يبدو مستحيلاً لكنه متجانس عوالم أندر أندر أنيث التناقض هو النظام الوحيد.
3. حتى القطع الرياضية البسيطة ، مثل شورتات النايلون باللونين القرمزي والأسود ، جاءت بتصميم غير متوقعة ، م مائ مائ مائ مئ مئ طبهقات شفافة ، وحركة انسيابية تشي بتوازنٍ بين الطاقة والجنون.

شعار جديد: الملاك ذو الثلاثة أذرعععola

1. ضمن هذا العالم المتشابك من الرموز ، قدّم تاكاهاشي شعارًا جديدًا يُجسّد فلسفة كفر المستمة في تحدي تحدي تحدي تحدي تحدي تحدي تحدي المفهوم الواحد ، ملاك بثلاثة أذرع ورأسين.
2. ظهر الشعار مطرزا بخيوط معدنية على سترات ومعاطف ، وأحيانًا مطبوعًا على القمصان بأسلوبٍ تجريدي.
3. يمثل هذا الملاك ، بحسب تاكاهي مثل “الازدواجية الدائمة في الإنسان ، بين الخلق والهدم ، ، الطهالفوضى ، ، ،، والرعب “.

كان ذلك تجسيدًا بصريًا لمفهوم طالما تبنّته العلامة: التحول ا والبحث عن في التناقض.

بين الحرفية والتمرد: الإكسtt كلغة رمزية

1. لم تكن الإكسect مجرد إضافات جمالية ، بل عناصر سردية بحد ذاتها ، أحذية رعاة البقر الجلدية المصقولة مألوفة م de للوهلة الأولى ، لكنها كشفت عند النظر عن قرب عن سيقان متعرّجة بتصميم غير منتظم ، كأنها تذوب أو موّج مع الحركة.
2. أما الحقائب ، فجاءت بهياكل غير تقليدية ، بعضها بأذرع معدنية ، وبعضها الآر بأغية شفة تُظهر ممحتوياتا ، في ف في فا إلى مفهوم الشفافية الذي يمرّ كخيٍٍ رمزي في أعمال تاكاهاشي الأخيرة.
3. كما استعان المصممممم بزارف تُحاكي بين الحنين والمستقبلية ، س سلاسل معدنية تحمل دية صيرة ، وأساور تاكي تاكي تاكي تاكي تاكي تاكي وأقراط تُذكّر بقطع مختبرية. كان المزج بين الرقة والغرابة جزًا من هوية المجموعة ، مُؤكِّدًا مرة أخرى على قدرة Undercover على البقاء ف منطقٍ منط. بين الفن والموضة.

الموضة كقصة سينمائية: مقدمة لفيلم “Undercover”

1. اختم العرض بإعلانٍ مفاجئ منح المجموعة بعدًا جديدًا: ما قدّمه تاكاشي في هذا الموسم embar اسم العلامة “Undercover” ، من المقرر عرضه في الشهر التالي.
2. لم يُقدَّم العرض إذاا كحدث مستقل ، بل كـ “فصلٍ تمهيدي” في عملٍ أكبر. هذا التوجه لم يكن غريبًا على تاكاهاشي الذي طالما عامل الموضة كوسيٍٍ ر ي يكتب بالابس كما يكتب يكتب المخرج باميرا.

ملال هذه الخوة ، يُعيد تاكاهي طرح سؤالٍ جوهري:

• هل الموضة مجرد منتج بصري مؤقت ، أم شكلٌ من أشكال السرد البشري؟
• بالنسبة له ، يبدو الجواب واضحًا ، الملابس هي لغة تُروى بها القص ، وحين ترتديها ، فإنك تُءا منها.

بين الفن والوعي

في نهاية المطاف ، لم تكن مجموعة ربيع وصيف 2026 مجرّد عرض أزياء ؛ كانت تجربة حسية وعقلية ، استعادت الماضي لتتأمل الحاضر ، وقدّمت نموذجًجًا نادرا لمصمٍ يجرؤ على التوقفي زم زمٍمٍ زمٍ زمٍ زمٍ. التوقف:

• اختار تاكاهاشي أن يحتفل بالذكرى الخامسة والثلاثين للعلامة لا بالتصفيق ، بل بالهدوء ، ، ل ، ، ، بل بل بالتأم.
• وبينما يستعد لإلاق فيلمه القادم ، يبدو أن الفصل الجديد من أسطورة Undercover قد بدأ بالفعل.
• ليس كضوٍٍ ساطعٍ في عالم الموضة ، بل كوميٍٍ داخليٍّ صامت ، يعكس فلسفة تاكاشي أن الجما care به.